学习竹笛能报考哪些大学

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本文目录一览：

• 1、学习竹笛能报考哪些大学
• 2、目前学竹笛哪个大学师资力量更雄厚些、
• 3、苦竹笛和紫竹笛到底有什么区别，应该选择哪一种

学习竹笛能报考哪些大学

在众多音乐院校中，竹笛专业成为了许多音乐学子追求的目标。其中，中央音乐学院、中国音乐学院、沈阳音乐学院、天津音乐学院、上海音乐学院、武汉音乐学院、四川音乐学院、西安音乐学院以及广州星海音乐学院等知名学府纷纷开设了竹笛专业。

这些音乐院校在全国享有盛誉，其竹笛专业课程设置丰富，涵盖了从基础理论到实践技巧的全方位教学。学生不仅能够学习到竹笛演奏技巧，还能深入了解中国传统文化和音乐理论。

中央音乐学院作为中国最顶尖的音乐学府之一，其竹笛专业更是备受瞩目。学院拥有一支高水平的竹笛教师团队，他们不仅在教学上经验丰富，而且在竹笛演奏领域也享有盛誉。

中国音乐学院同样在竹笛教学方面有着深厚的底蕴。学院不仅注重学生的演奏技巧培养，还强调对中国传统音乐文化的传承与创新。学生在这里不仅可以学习到竹笛演奏技巧，还能深入了解中国传统文化和音乐理论。

沈阳音乐学院、天津音乐学院、上海音乐学院、武汉音乐学院、四川音乐学院、西安音乐学院以及广州星海音乐学院等音乐院校也各有特色。例如，沈阳音乐学院在东北地区的影响力巨大，其竹笛专业在东北地区享有较高的声誉。

天津音乐学院则在竹笛教学方面有着丰富的经验，其教师团队不仅在演奏技巧上有着高超的造诣，而且在教学方法上也有独到之处。上海音乐学院则以严谨的教学态度和高质量的教学水平著称，其竹笛专业课程设置严谨，注重学生的综合素质培养。

武汉音乐学院、四川音乐学院、西安音乐学院以及广州星海音乐学院等音乐院校同样在竹笛教学方面有着深厚的底蕴。这些音乐院校不仅注重学生的演奏技巧培养，还强调对中国传统音乐文化的传承与创新。

综上所述，开设竹笛专业的音乐院校不仅数量众多，而且各具特色。无论是中央音乐学院、中国音乐学院等知名学府，还是其他音乐院校，都为学生提供了丰富多样的学习资源和发展机会。

目前学竹笛哪个大学师资力量更雄厚些、

那都是名誉，你要的是哪个学校的老师教弟子教的好吧，，，，中国音乐学院啊 老师是张维良 最次的也是她的学生陈悦教！还有就是中央音乐学院的
戴亚，他俩是当今笛子界的泰斗 下面是他俩的简介 张维良先后师从冯子存、刘管乐、赵松庭、王铁锤等名家，并在1983年至1985年随著名作曲家王酩学习作曲技术。1982年参加全国民族器乐独奏比赛获得笛子组第一名优秀表演奖；1983年以笛子独奏曲《太湖春》获中国音乐学院首届创作比赛二等奖；1987年参加海内外江南丝竹比赛获一等奖，并以箫与箜篌演奏曲《清明上河图》获得1987年国际放送基金大奖；1988年以笛独奏创作曲《南韵》获全国第六届器乐作品创作比赛三等奖。
1987年，他在北京音乐厅举办了由中央交响乐团协奏、韩中杰先生指挥的个人独奏音乐会，次第从传统曲目到现代作品进行了全面展示，既有以民族音乐为素材改编的笛箫独奏曲，又有在传统笛箫演奏技法的基础上，运用某些现代作曲技法而创作的笛箫独奏曲与协奏曲，第一次将箫以独奏的形式搬上舞台，并与交响乐队合作。同时，在笛子的演奏过程中，将这一中国古老乐器与西洋交响乐队和谐的配合，既保持其原有之中华古韵，又运用了全音阶以及十二音序手法，成功地将笛子的音域拓宽至三个八度，杰出的表现被誉为“对整个笛箫演奏艺术发展作出了可贵的贡献”。
在教学中，张维良先生将自己从事演奏专业的体会与教学实践相结合，不但在1987年由人民音乐出版社出版了《笛、箫演奏法》一文，其研究论文《笛箫乐器呼吸理论及其实践》亦获得专家的高度评价，另有《箫演奏法》、《箫曲集》等著论十余篇。尤其近年来培养出的学生或在中国境内各项重大比赛中获奖、或跻身于各专业文艺团成为骨干力量，实力都不容忽视。
张维良先生是一位集创作与演奏于一身、极富个人魅力的音乐家，他在笛、箫、埙的演奏和创作上颇有建树，有“圣手箫王”之美誉。他曾数度参加中国的各项重大演出，亦先后赴菲律宾、奥地利、法国、英国及香港等国家和地区演出，均备受赞誉。
2000年12月26日，他在新加坡维多利亚音乐厅举办“张维良笛箫独奏会”。
2001年1月7日，他在广州星海音乐厅与广州交响乐团演出曹光平先生的“中国大曲—埙与笛”交响作品音乐会。
2000年10月，他作为专家出席全国首家埙质量鉴定会，为埙及埙乐的进一步发展起了巨大的推进作用。
2001年1月，他完成由新加坡华乐团委约的创作作品《晨曦》——为5个埙2个笙3个打击乐而作。
2001年3月6日—18日，他在法国里昂举行现代作品音乐会。
2001年6月，他为大型音乐剧《蔡文姬》创作谱曲。
此外，他还担任多部影视名片的的音乐独奏，如《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《红楼梦》、《王昭君》、《诸葛亮》、《开国大典》等。
近年来，由海内外唱片公司录制出版了多张CD唱片和磁带，有激光唱片《箫的世界》、《张维良的吹管艺术》、《醉笛》、《天幻箫音》、《问天》、 《花泣》、《殇》、《别梦》、《中国佛乐》、《冯子存笛曲精选》、《喜相逢》、MIDI与笛、箫、埙合作专集《问情》等。1997年推出了箫与多媒体结合的专辑《箫的传奇》。
戴亚：1964年11月出生于浙江。著名笛子演奏家，中央音乐学院竹笛专业副教授、硕士生导师。中国音乐家学会会员、中国民族管弦乐学会常务理事。
戴亚7岁开始吹笛，九岁起师从著名笛子大师赵松庭先生。1977年考入浙江省艺术学校。1981年在杭州“西湖之春”笛子比赛中获第一名。1982年分配至杭州歌舞团任独奏演员。1986年考入中央音乐学院，先后师从著名笛子演奏家曾永清、刘管乐先生。1990年毕业留校任教，同年，他被推荐至“文化部优秀演员”研究生班学习，2001年以优异成绩毕业。他曾被评为北京市优秀青年教师；获“三育人”称号；2002年获中央音乐学院青年教师突出贡献奖。
1991年，他在北京音乐厅成功举办了笛子独奏音乐会。近年来，他曾与瑞典哥德堡交响乐团、中国交响乐团、上海交响乐团、中央歌剧院交响乐团、澳门中乐团、香港中乐团、台北市立国乐团、英国著名四重奏组Aditti等合作，举办了多场笛子独奏、协奏音乐会，获得了极高的荣誉。录制了数张笛子专辑CD唱片,并为多家唱片公司录制了大量的笛、箫、埙、巴乌、排箫等独奏曲出版发行。
戴亚教学注重植根于实践，因而十余年的教学已有了十分显著的成果，在海内外具有重大的影响力。其学生多人多次在重大比赛中获奖。戴亚曾多次应邀赴瑞典皇家音乐学院、香港演艺学院、澳门演艺学院、新加坡演艺学院举行大师班讲座，并著有《竹笛与西洋管弦乐队合作的实践和思考》等论文。同时，他编著了《竹笛考级教程》海内外版，并多次担任海外考级评委。
戴亚于1989年4月获全国首届民族器乐电视大奖赛笛子组第一名；1995年5月获国际中国民族乐独奏大赛笛子组第一名；1995年6月获台北第三届民族器乐协奏大赛笛子组第一名。他是全国唯一一位参加国际和全国“民乐大赛”笛子三连冠的获得者。
王次恒：1959年出生于浙江省杭州市。中国当代最杰出的笛箫演奏家之一，国家一级演员，中央民族乐团笛子首席、管乐声部长。现为中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐学会会员、中国管乐研究会会员。
王次恒在青少年时代就随著名笛子演奏家赵松庭学习，后于1980年同时考上中央音乐学院和上海音乐学院。他选择了中央音乐学院，师从著名笛子演奏家曾永清，同时得到著名音乐学家、书法家、民族器乐教育家蓝玉崧教授多方面的指导。1984年从中央音乐学院毕业，旋即进入中央民族乐团成为笛独奏演员。此期间又先后受益于北派笛子名师王铁锤以及南派名师陆春龄。由于他的好学不倦与不断求索，在音乐处理上体现出较高的音乐修养，深深地突出了南北两派笛子综合性的传统风格。
王次恒的演奏刚柔相济，极富个性，既醇厚圆润、典雅华丽，又高亢明亮、热情豪放。优秀而有内涵的笛箫演奏技艺使他在国内外音乐比赛中连连获奖。1982年，他以笛创作曲《桑园春》获中央音乐学院民乐作品三等奖。1987年，他获首届全国广东音乐邀请赛演奏一等奖。1989年获全国民族器乐电视大奖赛二等奖；同年7月份，在朝鲜第十三届世界青年联欢节上，他荣获最高金奖及最高艺术家荣誉证书。1991年，他在文化部音乐比赛中获优秀演员奖。1994年在第三届全国民族管弦乐展播比赛中获优秀演奏奖。1999年在文化部中直院团国庆五十周年评比展演中荣获优秀演奏奖，2000年被评为文化部优秀专家。
王次恒不但先后参加了“振兴中华之声”、“振兴民族音乐”、“丝竹神韵”等重大音乐会的演出活动并担任独奏，受到音乐前辈吕骥、李焕之、时乐蒙等的赞赏，而且还和作曲家密切合作，写作了不少新的乐曲，并首创了“卡腔”、“滚奏”等新的竹笛技巧，以及大胆地将北方小梆笛所擅长的大段连续吐音与大跳运用在低音笛的演奏上。
1990年，王次恒在北京音乐厅举办了个人的笛独奏音乐会，得到民族音乐界极高的评价。吕骥先生特别称之为：“王次恒的演奏在继承我国传统演奏法的基础上，敢于突破、敢于创新，是当代演奏家中的佼佼者”。他十分注重文化修养，又虚心向学，不对任何流派抱有偏见，永远在思索着如何建立个人独特的演奏风格。因此，他在力度、音色、速度、气息等方面掌握的分寸感都已进入令人向往的意境，这正是他深厚演奏功力的体现。
近年来，王次恒多次代表中国出访印度、巴基斯坦、缅甸、朝鲜等国，场场演出均获成功，获得高度的赞誉。他三度赴德国举办音乐会，均大获成功，受到音乐学术界的高度赞誉，德国之声电台、德国西部电台等媒体均对此作了专题报导。1997年，他赴美巡回演出并在音乐圣殿卡耐基音乐厅演奏。1998年、1999年又两度赴奥地利维也纳“金色大厅”参加中国虎年、兔年春节音乐会，并担任独奏。2000年，他再度赴美巡回演出，并在联合国会议大厅、肯尼迪艺术中心、林肯艺术中心、芝加哥交响音乐厅演奏，他表演的笛子独奏引起了极大反响。
王次恒还为国内外唱片公司录制了大量的笛箫曲，其中个人独奏专辑有：《王次恒吹管乐》、《王次恒笛子作品》、《中国南北笛》、《钗头凤幻想》、《王次恒箫专辑》、《箫埙专辑》、《咏春三章》等。
他在演奏的同时还参与笛箫作品的创作，代表作品有《桑园春》、《塞外随想》、《钗头凤幻想》、《空山望月》、《傣寨情歌》、《故土情》等。并出版发表了《笛子演奏教程》、《箫演奏入门与提高实用教程》等著作。

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苦竹笛和紫竹笛到底有什么区别，应该选择哪一种

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从音色上区分。紫竹笛发音较为清脆、通透，而苦竹笛发音甜润、有竹丝气。其他方面有苦竹笛在严寒地方易裂,紫竹笛防裂性能较好。在选材上,苦竹易寻,年成久的好的紫竹稀少;在制作上,紫竹笛比苦竹笛的难度要大些;苦竹制笛时先要去皮,紫竹则不能去皮

紫竹 笛子 善于演奏透亮的乐曲，苦竹笛子善于演奏哀婉沉闷的乐曲，这只是专业观点，没有十几几十年的演奏经验，是感觉不到的。
一支七十年代的C调紫竹笛子，市值1千元RMB。也买不到，

苦竹和紫竹做的笛子音色各有不同，相对来说，苦竹用得比较普遍。小笛子用苦竹比较多，而大笛（低音笛）用紫竹的要多一些。在北方相对来说，苦竹更容易裂开，而紫竹就要好一点。
没有哪一种好哪一种不好一说，每种材料都有自己的特色。普通的笛子一般都是苦竹，紫竹， 湘妃竹 等几种常见的材料。苦竹易加工，通透性好，音色美。紫竹音色相对柔和一些，不用上漆，常用做箫和低音笛，但比较难做好。湘妃竹又叫 泪竹 ，上有斑点，外观漂亮，共振效果好，一些低音笛也可用湘妃竹制作。比如，我梆笛首选材料肯定是苦竹，低音笛首选材料是紫竹或湘妃竹。

从音色上区分。紫竹笛发音较为清脆、通透，而苦竹笛发音甜润、有竹丝气。其他方面有苦竹笛在严寒地方易裂,紫竹笛防裂性能较好。在选材上,苦竹易寻,年成久的好的紫竹稀少;在制作上,紫竹笛比苦竹笛的难度要大些;苦竹制笛时先要去皮,紫竹则不能去皮

1,紫竹笛发音较为清脆\通透,较适宜于G调\F调\梆笛及E调中音笛的演奏;苦竹笛发音甜润\有竹丝气,较适宜于D调\C调曲笛的演奏.2,倍低音笛宜选用紫竹制作为好.3, 昆曲 及戏曲伴奏宜选用紫竹笛.4,苦竹笛在严寒地方易裂,紫竹笛防裂性能较好;5,,在选材上,苦竹易寻,年成久的好的紫竹稀少;在制作上,紫竹笛比苦竹笛的难度要大些;苦竹制笛时先要去皮,紫竹则不能去皮。

紫竹笛和苦竹笛区别为：集中不同、音色不同、用途不同。
一、集中不同
1、紫竹笛：紫竹笛的纤维密度较高，吹出来的声音易集中。
2、苦竹笛：苦竹笛的纤维密度太低，吹出来的声音不易集中。
二、音色不同
1、紫竹笛：紫竹笛的竹质偏硬，所以音色清脆，通透，比较干。
2、苦竹笛：苦竹笛的竹质偏软，所以音色吹出来浑厚，共振较大，仿佛有回声回荡。

三、用途不同
1、紫竹笛：紫竹笛用来吹奏北方快节奏曲子的笛子，如F调、G调、小A调、小降B等。
2、苦竹笛：苦竹笛用来吹奏南方曲子的笛子，如D调、C调、大降B、大G等。

紫竹笛子，被所有的名家大腕以及他们所有的弟子所选用，不论是北方的梆笛还是南方的曲笛。
其音色已经远远超出其他所有材质。名曲有：紫竹调，你听说过“苦竹调”吗？.下面最大的笛子，是2005年购买的苦竹笛子，音质不错，但是，和我的紫竹比较，还是有差距的

什么是紫竹笛子,紫竹和苦竹笛子的区别,紫竹笛子音色_ …… 》 紫竹笛子是指紫竹做的笛子.紫竹和苦竹笛子的区别如下:1、音色不一 紫竹笛:音色较为清脆、通透.苦竹笛:音色较为甜润、有竹丝气.2、性能不一 紫竹笛:防裂性能较好.苦竹笛:在严寒地方易裂.紫竹笛如图:苦竹笛如图:3、材料的时间不一 紫竹笛:成材时间长,并且好的稀少.苦竹笛:苦竹易寻,成材时间短.4、材料的硬度不一 紫竹笛:竹质偏硬,节多不易打通.苦竹笛:竹质偏软,节少易打通.5、用途不一 紫竹笛:一般用来制作吹奏北方快节奏曲子的笛子,如F调、G调、小A调、小降B等.苦竹笛:一般用来制作吹奏南方曲子的笛子,如D调、C调、大降B、大G等.

紫竹笛子和苦竹笛子以及普通笛子之间有什么区别吗?哪一种跟好些?_ …… 》 没有哪一种好哪一种不好一说,每种材料都有自己的特色.普通的笛子一般都是苦竹,紫竹,湘妃竹等几种常见的材料.苦竹易加工,通透性好,音色美.紫竹音色相对柔和一些,不用上漆,常用做箫和低音笛,但比较难做好.湘妃竹又叫泪竹,上有斑点,外观漂亮,共振效果好,一些低音笛也可用湘妃竹制作.比如,我梆笛首选材料肯定是苦竹,低音笛首选材料是紫竹或湘妃竹.

苦竹笛子跟紫竹笛子有什么区别哪种好?_ …… 》 紫竹声音更圆润一些,苦竹笛子声音更明亮脆一些. 但是紫竹笛子好看,具体看你个人喜好吧.

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